SPECIAL 02

Tour 한국 여성 주체성의 시공간적 확장, 이화여자대학교 캠퍼스

강미선

2019년 10월 15일 10:00AM
서울시 서대문구 이화여대길 52
예약금 10,000원 결제 후 참석 시 환불
ECC와 캠퍼스 전경 (사진_김용관)
1930년대 초기 캠퍼스 지도 (사진_이화역사관)
파이퍼홀 (사진_문화재청)
파이퍼홀 (사진_문화재청)
파이퍼홀 (사진_문화재청)
이화학당을 복원한 이화역사관 (사진_이화역사관)
진선미관 (사진_이화역사관)
대강당 (사진_이화역사관)
ECC (사진_ANDRÉ MORIN)

* 10월 3일 오후2시부터 참가 신청 가능
답사 코스 정문 이화 웰컴센터 입구 – ECC 지상 가든으로 이동하며 전체 캠퍼스 구성 설명 – 본관 파이퍼홀 - 이화역사관(이화학당 복원) – 아령당 – 진선미관 (예전 기숙사) – 대강당 – 중강당 – ECC

집결지 이화여자대학교 정문 웰컴센터 앞
프로그램 예상 시간 2시간 이내

프로그램 진행
강미선(이화여자대학교 건축학과 교수) 

개화의 시기인 1886년, 미국의 북감리교 선교사 메리 스크랜튼(M.F.Scranton)이 서울 정동의 자택에서 한 명의 여학생을 상대로 수업을 시작한다. 우리나라 최초의 근대 여성 교육기관이자 이화여자대학교의 전신인 이화학당의 시작이다. 200여 평의 한옥 교사를 30여 명의 학생들을 위한 교실과 교사 숙소로 쓰는 시기를 거쳐, 1897년 한옥을 헐고 같은 자리에 붉은 벽돌의 2층 건물들을 짓는다. 이들이 지금까지 남아 정동 이화여자고등학교의 일부를 이뤄 박물관과 기념관 역할을 하고 있다. 그리고 이화학당은 현재 이화여대 신촌 캠퍼스에 복원되어 이화역사관으로 사용되고 있다.
정동의 심슨기념관을 준공할 무렵인 1915년, 유관순 열사가 이화학당에 편입했고, 1919년까지 학교에 다녔다. 1920년 순국한 그의 시신을 수습하여 장례를 치른 것도 당시 이화학당장이었던 월터이다. 여성에 대한 교육열은 애국열과 함께 급속도로 확산하였다. 근대식 학교의 남녀평등사상은 여성이 교육을 통해 사회에 참여할 수 있다는 인식을 요청하였고, 이는 1905년 을사늑약 체결에 대한 저항을 계기로 정부와 민간사회의 교육 구국 인재양성의 요구와 만난다. 여성 교육을 위한 최초의 제도적 기반인 「고등여학교령」이 1908년 공포되고 이화학당이 4년제 대학과를 신설하여 여성 지도자를 배출하고자 한 것도 1910년 경술국치로 인한 국권 상실 전후로 일어난 일이다.     
빠르게 커가는 학교의 또 다른 공간을 찾아 이화는 1924년 구 황실 능터인 신촌에 대지를 구매한다. 1935년 본관인 파이퍼홀, 대학원관으로 쓰이는 케이스홀 등 일본에서 활동한 미국 건축가이자 선교사 윌리엄 보리스(W.M. Vories)가 설계한 초기 건물군이 완공되면서 본격적으로 이화여자대학교(당시 이화여자전문학교)의 신촌 캠퍼스 시대가 열린다. 그의 건물들은 튜더식 고딕 양식의 화강암 외장으로 완자 무늬 등 한국적 전통을 반영한 점, 식물 모양의 외부 장식을 적극적으로 사용하여 화려하고도 안정된 외관을 지닌 점이 특징이다. 바로 다음 해인 1936년 대학원 별관과 진선미관, 영학관이 완성되었고 가정대의 한옥형 가사실습소인 아령당이 지어졌다. 아령당의 존재는 당시 여성 고등교육이 가정 내 여성 역할 교육의 일부를 계승한 한계 또한 보여준다.  
광복 후 1946년, 종합대학인 이화여자대학교의 인가를 받아 최초 한국인 여성 박사이기도 한 김활란 박사가 초대 총장으로 취임한다. 1950년대 한국전쟁 전후 복구 시기 대강당 건립 등 한 차례의 확장을 이룬 캠퍼스는 경제 성장기와 맞물려 여성 고등교육이 급속히 확대된 1980~90년대에 이화 100주년을 맞아 두 번째 대규모 확장기를 맞는다. 이러한 성장은 21세기 들어서도 이어져 2008년, 정문부터 학교의 중심인 본관까지 이어지는 경사 지형의 지하를 적극적으로 활용하는 실험적인 지하캠퍼스인 이화 캠퍼스복합단지(Ewha Campus Complex, ECC)를 새로이 조성한다. 프랑스 건축가 도미니크 페로(Dominique Perrault)의 설계인 ECC는 도심 속 산지에 있는 대학캠퍼스가 지하로 규모를 확장하여 기존의 역사 깊은 저층 캠퍼스의 풍경을 조화롭게 이어나가고, 학교 주변의 도시 구조와도 연속된 길로 만나는 새로운 방식의 경계를 형성한 새로운 대학캠퍼스 건축의 모형으로 평가받는다. 이는 이제까지 금남의 공간이라 여겨진 이화 캠퍼스가 지역사회, 세계와 더 적극적으로 소통하겠다는 의지의 표현이기도 하다.    
건축은 그 시대상의 반영이다. 이화여대 캠퍼스는 133년간 여성 교육의 역사가 고스란히 반영된 곳이다. 시대의 변화에 따라 여성의 고등교육공간이 어떻게 점진적으로 변화되었는지, 그와 더불어 여성이 교육을 통해 사회에서 어떻게 주체성을 확장해왔는지를 이화학당 복원과 ECC 건축을 직접 총괄한 강미선 교수와 함께 확인해 보고자 한다. 

OHS, 강미선  사진 김용관, 문화재청 제공

 

강미선 
이화여대 건축학과 교수로 재직 중이며 건축 기획, 주거학, 공간 내 젠더 이슈 등을 연구하고 있다. 특히 이화여대 ECC의 기획부터 완공까지 실무책임자로 일했으며 이화여대 내 다양한 건축물의 건립을 총괄하였다. 최근에는 1,000병상 규모의 마곡지구 이대서울병원의 건축본부장을 역임하였다. 현재 대통령 소속 국가건축정책위원회 위원으로 활동하고 있다. 

Map서울시 서대문구 이화여대길 52
건축가강미선
일시2019년 10월 15일 10:00AM
위치서울시 서대문구 이화여대길 52
집합 장소이화여자대학교 정문 웰컴센터 앞
코스정문 이화웰컴센터 입구 – ECC 지상 가든으로 이동하며 전체 캠퍼스 구성 설명 – 본관 파이퍼홀 - 이화역사관 (이화학당 복원) – 아령당 – 진선미관 (예전 기숙사) – 대강당 – 중강당 – ECC
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OPENHOUSE 문화비축기지, 허서구, 백상진, 김경도 하나의 장소, 하나의 공간이 시대와 사건을 연결한다. 40년, 그리 길지도 않다. 그런데도 장소는 나름 작지 않은 시대 사건들과 이야기로 연결된다. 1973년 중동전쟁으로부터 야기된 1차 오일쇼크는 세계 경제를 강타한다. 3개월 만에 원윳값이 3배로 폭등한다. 매봉산 남측사면에도 암반을 뚫어 석유비축기지가 구축된다. 40만 배럴의 유류를 비축한다. 일반인의 출입이 제한된 1급 보안 시설로서 철망과 초소들로 경계가 이루어진다. 2002 한일 월드컵 상암 경기장이 바로 앞에 건설된다. 장소는 지근거리의 위험물 저장시설로서 안전의 이유로 폐쇄된다. 고유의 기능이 폐쇄되고 2014년까지 버스 주차장, 월드컵대교 현장사무실 등으로 점유된다. 기억 유류 비축량 약 40만 배럴, 다섯 개의 오일탱크를 통해 그 물리적 체적이 가늠된다. 그 당시 서울시민들이 한 달간 사용할 비축량이라 하는데 현재 나라 전체의 하루 소모량이 220만 배럴이 넘는다니 격세지감을 느낀다. 이 정도의 비축량이 그토록 소중해서 꼭꼭 숨겨놓았던 그리 오래되지 않은 시대 상황, 장소를 통해 앞 세대의 생각들을 경청한다. 장소가 생겨나고 존재해왔던 그 이야기를 공감하고 기억하는 것을 진정성이라 이해한다. 기억들이 기록들로 각화(刻畵)된 계획 대지. 내재한 수많은 시어(詩語)를 찾아내고 읽어내어 재조합한다. 우리 시대의 나지막한 웅변으로 서사 시킨다. 발굴 장소가 만들어지던 그 시대 그 상황을 재현해낸다. 장비와 인력들을 소환해내어 현재의 기술과 인력들이 겹치는 상상을 한다. 문화비축기지 구축 과정은 발굴 과정이 필연적으로 동반된다. 발굴을 통해 새로이 들어설 계획의 방향이 정당화된다. 찾아냄이 시작이며 나타나게 함이 종결이다. 문화비축기지 구축 과정은 석유비축기지 구축 과정의 역순서대로 진행된다. 되메워진 차폐 지형을 걷어내고 작업로의 암반 지형을 노출한다. 전면의 차폐옹벽 개폐 및 변형 여부를 결정한다. 오일탱크 각각에 대한 활용 방법 및 존치 형식을 결정한다. 오일탱크 보호 축대벽의 활용 방식을 결정한다. 축대벽 후면의 암벽보강 및 정리 후 진입로 암벽을 최종 마무리한다.  시설계획의 핵심요소 암반절개지, 콘크리트 축대벽, 오일탱크는 문화비축기지 시설계획의 핵심요소인 동시에 완성 요소다. 각각의 탱크들이 세 가지 핵심요소들의 조합과 프로그램을 수용하면서 별도의 수식이 필요하지 않는다. 토사가 걷힌 암반절개지의 순수 형상은 시설계획의 출발점이다. 영역을 한정하는 경계인 동시에 시설물의 배경이 되는 풍경이다. 콘크리트 축대벽은 탱크 외주부를 보호하고 전면 차폐벽과 결합한다. 스스로 조형물이 되면서 안과 밖을 가르는 영역이 된다. 하나의 독립 용기로 존재하면서 다양한 공간 개념으로 추상화된다. 오일탱크 사용에 있어 탱크 자체를 보강하거나 구조물로 사용하지 않는 것을 공통 원칙으로 한다. 시간의 경과에 따라 부식됨을 인정하는 것이 원칙이다. 따라서 계획단지 내에서는 어떤 상황에서도 내후성 강판(코르텐) 등이 사용되지 않는다. 산화 과정을 모방하지 않는다. 하나의 몸짓들 각각의 탱크에 표현되는 디자인 몸짓은 선명하고 절제된 하나이길 원한다. 하고 싶은 말이 무엇인지 명확하길 원한다. 그래서 영역 전체의 어떤 이야기가 되길 원한다. 불요한 디자인 개입을 철저히 배제한다. 몇 번 탱크가 가장 애착이 가는가 하는 질문을 곧잘 받는다. 중요한 것은 단어가 아니라 문장이라고 답한다. 전체가 더 중요하다고 답한다.   1번 탱크는 이동되어 6번 탱크의 내부 탱크가 되며 같은 크기의 유리 탱크로 치환된다. 2번 탱크는 이동되어 6번 탱크의 외부 탱크가 되며 바닥판이 결합하여 공연장을 구성한다. 3번 탱크는 원형 그대로 존치한다. 4번 탱크는 탱크의 내부공간을 사용한다. 기획전시장이 된다. 5번 탱크는 탱크의 외부공간을 사용한다. 상설전시장이 된다. 6번 탱크는 1, 2번 탱크가 겹쳐진 공간이다. 탱크 내부를 건축화시킨 공간이다.   글 허서구  사진 남궁선, 박세원   
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